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  長不足200米,，寬不出10米,，頗具年代感的墻繪奪人眼球……秋雨過后的銀川,，眼前的文藝巷,，時光仿佛突然停滯。生活在這里的人們內斂而沉默,，這就是小巷散發(fā)出來的特有氣質——表面的寂寥下，有著十分頑強的生命力,。

話劇《小康，你好,！》在鹽池縣王樂井鄉(xiāng)曾記畔村首演,。

　　夜幕降臨時,，沿著小巷一路向北,，穿梭在昏暗的燈光里，總會遇到一段特殊的風景：100°小劇場,，悄悄在小巷一隅蛻變,，振翅，驚艷……這便是我們此行的目的地,。雙眼追著光束,，凝神在薄薄的幕布上，我們探尋文化大篷車涅槃重生的“密碼”,，追溯話劇這門古老藝術的精神力量,。

永不謝幕——大篷車既是流動舞臺，也是文藝創(chuàng)作中工匠精神的歷史傳承

　　一種現象,，一面旗幟,。“哪里最需要,，哪里最偏僻,，就到哪里送話劇?！边@是文化大篷車的格言,。

　　從1984年至今，寧夏話劇團文化大篷車已行駛百萬公里,，演出2萬余場次,，觀眾達2000萬人次，演遍了全區(qū)100%的鄉(xiāng)（鎮(zhèn)）和大學,、中專,、中學。將舞臺搭到群眾身邊,、搭在百姓家門口,，零距離為群眾提供喜聞樂見的文化服務。

第一代流動舞臺大篷車。

　　一輛車,、一群人,、一臺戲……38年前，寧夏話劇團將拉演員和道具的“老解放”改裝成流動演出的大篷車,，讓話劇這門傳統(tǒng)藝術走入千家萬戶,。翻開那些記錄著歷史的老照片，文化大篷車的“身影”歷經38個年頭依舊清晰,。

　　上世紀80年代初,，隨著電視的日益普及，話劇面臨前所未有的危機,，觀眾銳減,、市場凋敝。1983年,，寧夏話劇團一年才演了8場戲,。那一年，畢業(yè)于中央戲劇學院的王志洪“臨危受命”,，接任寧夏話劇團團長,。

　　一年后，急于擺脫困境的王志洪籌集6萬元,，打造了一臺被他視為“救命稻草”的話劇《但愿人長久》,。彩排前，劇團向社會免費贈送了1080張戲票,，可彩排當天臺下僅坐著兩個人,。

話劇《鄉(xiāng)村醫(yī)生》演出現場。

　　更讓劇團始料未及的是,，第一次下鄉(xiāng)正式演出,，臺下噓聲一片。原因何在,？“演得太虛了,，要是能演演咱農民那就好嘍?！崩限r的一席話讓王志洪茅塞頓開,，他意識到，話劇受到這樣的“禮遇”是因為和群眾的需求脫節(jié),。

　　“必須要把人民作為文藝表現的主體,，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者?！痹谖乃噭?chuàng)作的實踐中,，王志洪帶著劇團的演員們,，逐步探索“先形成劇本故事，接著給農民講故事,，得到農民認可后,，再生產劇本，排練中再請農民來審查”特有的話劇創(chuàng)作模式,。

　　《莊稼漢》是王志洪創(chuàng)作的第一部農村題材的話劇,，在接受了40多位農民評委的評審并得到認可后，打響了農村題材話劇演出“頭一炮”,。

　　劇本讓農民滿意了,，演出場地怎么辦？演員們集思廣益,，決定把一輛舊大卡車改裝一下,，又拉演員又拉家當，還能當流動舞臺,。從此,，一輛全國首創(chuàng)的文化大篷車開始奔馳在鄉(xiāng)間田野上,。

第一部農村題材的話劇《莊稼漢》下鄉(xiāng)演出,。

　　“走得遠”只是第一步。如何讓群眾愛上話劇,，關鍵還在于“演得好”,。“大篷車‘拉’著的永遠都是藝術精品,，這是我們長期受群眾歡迎的根本,。”寧夏演藝集團話劇院負責人蔣全洲說,。

　　在送戲下鄉(xiāng)過程中,，文化大篷車的演出始終做到露天演出天氣好天氣壞一個樣，觀眾多觀眾少一個樣,，給領導和專家演出與給普通觀眾演出一個樣,，劇場演出和露天演出一個樣。

　　從零下21攝氏度演到零上35攝氏度,，從穿皮大衣演到穿短褲,。數九寒天，演員們把太陽地背風處讓給觀眾,。盛夏酷暑,，演員們把蔭涼地留給觀眾……　

　　38年來，文化大篷車演員換了一茬又一茬,。我們不禁要問：大篷車從堅守到“突圍”,，從“突圍”到創(chuàng)新,，支撐文藝工作者的是一種什么動力？他們究竟靠什么“贏回觀眾”,。

冒著風雪,，也要趕來看一場話劇。

　　在同心縣羅山的一次演出中,，演出結束已至中午,，大篷車準備離開時，忽然來了120多個扛著板凳的小學生,。王志洪問：“你們怎么才來?。俊薄鞍臣业洁l(xiāng)上不通車,，俺們早晨6點多就出發(fā)了,，走了5個多小時山路才過來的?！笨粗⒆觽兇┲鴨伪〉囊路?，一個個小臉蛋凍得通紅，演員們感動不已,。盡管已是精疲力盡,，但他們依然把舞臺重新搭起來，專門為孩子們加演一場《金色的魚鉤》,。

　　文化大篷車駛進田間地頭,，也就走到了群眾的心頭。在一次下鄉(xiāng)演出途中,，大篷車夜遇塌方,，村民們自發(fā)前來，拿起手電筒為劇團照亮前行的道路,?！八姓坡暎蝗邕@帶來前進動力的溫暖之光,?！蓖踔竞檎f，去山區(qū)演出,，看著臺下的觀眾站在風雪中癡迷地看戲,，一站就是1個多小時，就知道了一個文藝工作者的價值所在,。

　　在群眾火熱的生活實踐中,，寧夏話劇團不斷汲取文藝創(chuàng)作的源頭活水，推動文藝創(chuàng)作從“高原”走向“高峰”,?！拔乃噭?chuàng)作方法有一百條,、一千條，但最根本,、最關鍵,、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活,?！蓖踔竞檎f，習近平總書記在文藝工作座談會上的講話精神,，為我們的文藝創(chuàng)作指明了方向,，讓我們深刻地認識到，深入生活不是“走馬觀花”,，也不是“下馬看花”,，只有永遠同人民群眾在一起，藝術之樹才能常青,。

文藝工作者深入基層創(chuàng)作采風,。

　　近年來，寧夏大力弘揚文化大篷車幾十年如一日面向基層,、服務群眾的優(yōu)良傳統(tǒng),，為大篷車注入新時代思想內涵，組織全區(qū)廣大文藝工作者創(chuàng)排戲曲,、話劇,、雜技、舞蹈等各門類?。ü?jié)）目，組建多支演出小分隊分赴全區(qū)各地演出,，實現了全區(qū)22個縣（區(qū)）全覆蓋,。

　　為了更好地滿足群眾精神文化需求，自治區(qū)黨委宣傳部從把握宣傳重點,、建好作品庫,、加強審核把關、推動示范演出,、建強人才隊伍,、落實政策保障等方面制定一系列辦法、規(guī)定,、規(guī)章,，解決打通基層理論宣講宣傳“最后一公里”問題，讓文化大篷車不僅是一個“流動的舞臺”,，更要發(fā)揮黨的創(chuàng)新理論“宣傳隊”,、社會主義先進文化“播種機”,、群眾文藝工作“輕騎兵”的作用。

第五代文化大篷車,。

　　從《莊稼漢》至今,，81歲的王志洪已經寫了70多萬字劇本?！拔覀兊膽蚴菑狞S河岸邊的泥土里‘長’出來的,，戲既像種子，又像肥料,，一邊生根發(fā)芽,，一邊滋養(yǎng)土地，大篷車帶著我們的戲走進群眾的心坎里,，它既是一個流動舞臺,，也是文藝創(chuàng)作中‘工匠精神’的歷史傳承?！蓖踔竞檎f,。

　　如今，大篷車已經更新至第五代,，廣大文藝工作者承擔新時代賦予的新使命,，鮮明彰顯以人民為中心的創(chuàng)作導向，始終把創(chuàng)作的基點和重點放在弘揚主旋律,、傳遞黨的聲音,、反映廣大百姓的心聲、展現改革開放和現代化建設的成就上,。

　　蔣全洲說：“不管大篷車行駛到哪里,，只要我們始終堅持文藝創(chuàng)作的‘工匠精神’，不畏艱難,、實干苦干,、敢為人先、勇于探索,，在新時代的逐夢征程上一往無前,，寧夏話劇就能永遠充滿活力”。

培根鑄魂：鍍亮新時代文化大篷車“金子招牌”

　　如今,，進入新時代的“寧夏大篷車”,，既面臨著新挑戰(zhàn)，同時也迎來了新機遇,。如何進一步打造“大篷車”文化品牌,？如何激發(fā)文藝創(chuàng)作創(chuàng)新活力？如何更好地為群眾送去接地氣,、暖人心的文化大餐,？

　　人民需要藝術,，藝術更需要人民。在大篷車的引領下,，話劇這門古老的藝術從小小的劇場走向更為寬廣的廣場,，從喧鬧的都市走向寧靜的山村，這不僅是空間的轉移,，更是觀念的轉變,。“進入新時代,，我們就是要努力創(chuàng)作生產傳播當代中國價值觀念,、反映中國人審美追求的優(yōu)秀作品，為中華民族偉大復興凝心聚力,、培根鑄魂,。”蔣全洲說,。

話劇《閩寧鎮(zhèn)移民之歌》演出現場,。

　　作為文化大篷車節(jié)目的主體演出單位，近年來,，寧夏演藝集團歌舞劇院努力創(chuàng)演群眾喜聞樂見的節(jié)目,，特別是結合歷史節(jié)點的特殊節(jié)日，創(chuàng)排了一批符合時代氣息的節(jié)目,，唱響主旋律,，傳播正能量。劇院負責人陳麗云說,，我們將不斷探索節(jié)目的實效性,，讓更多的藝術形式深入農村，把優(yōu)秀的表演藝術和創(chuàng)作精品奉獻給廣大人民群眾,，真正做到文藝工作者扎根人民,、深入人心、一絲不茍,，全心全意為人民服務。

　　“作為基層演藝團體,，我們要鍛造一支在新時代煥發(fā)新的生機與活力的隊伍,，不僅需要來自政策、資金,、人才,、技術等方面的支持，更要加強自身建設,，才能讓大篷車精神得到傳承和弘揚,?！焙Ｔh花兒藝術演藝有限公司有關負責人單海霞說。

　　近年來,，寧夏演藝集團通過推動文化大篷車進鄉(xiāng)村,、進社區(qū)、進校園,、進企業(yè),、進景區(qū)、進軍營,、進網絡,，送去黨的關懷與溫暖。集團副總經理俞海濤認為,，文化大篷車下基層活動雖然成效顯著,，但也存在一些問題，比如作品創(chuàng)作數量,、質量有待提升,，宣傳時效尚需加強?！敖Y對子,、種文化”的開展方式還需深入研究，對基層地區(qū)文藝人才培養(yǎng)幫帶的成效還需進一步提升,。

大篷車下基層示范節(jié)目演出,。

　　“我們打造一個文化品牌，要冷靜地去分析,、利用文化資源,，要把現代時尚元素注入傳統(tǒng)文化當中，將‘古老文化’為‘現代文化’所用,，不斷強化文化品牌的引領性和支撐力,，進一步鍍亮新時代文化大篷車的‘金子招牌’”俞海濤說。

　　在移動大篷車行進的同時,，寧夏演藝集團話劇院還打造了固定的文化大篷車,，在銀川“100℃小劇場”里，文藝工作者自創(chuàng)自排的兒童劇廣受歡迎,，他們錄制兒童劇教育的“空中課堂”,，普及話劇知識，培養(yǎng)潛在觀眾,。今年“六一”,，話劇院嘗試首次將愛國主義題材的兒童劇《少年英雄》搬上舞臺，很多孩子看得熱淚盈眶。

100℃小劇場固定的大篷車演出,。

　　“作為寧夏文藝戰(zhàn)線的一個品牌,，大篷車永遠在路上，這種堅守藝術理想,、篤定恒心,、鍥而不舍、默默耕耘的精神也將永不謝幕,。作為一名文藝工作者,，我們既是文化大篷車的繼承者，也要做未來的開拓者,?！睂幭难菟嚰瘓F話劇院副院長李瀚林說。

文化強區(qū)：努力打造強勢文化品牌,，讓正能量更強勁,、主旋律更高昂

　　自治區(qū)第十三次黨代會報告提出，要打造文化興盛沃土,，努力建設新時代文化強區(qū),，把握先進文化前進方向，讓正能量更強勁,、主旋律更高昂,。

　　文化強區(qū)怎么強？我們在大篷車的車廂里,，找到這樣一種共識：努力打造強勢文化品牌,，讓寧夏厚重的文化走向全國、走向世界,，努力把寶貴的文化資源財富真正變成推動經濟社會發(fā)展的“生產力”,，實現寧夏由文化資源富集區(qū)向文化強區(qū)的跨越。

2022年文化大篷車創(chuàng)新劇目演出,。

　　作為“全國文藝戰(zhàn)線上的一面旗幟”,，作為寧夏響當當的文化品牌，文化大篷車用群眾聽得懂,、接地氣的方式,，讓習近平新時代中國特色社會主義思想和黨的創(chuàng)新理論第一時間“飛入尋常百姓家”，播撒在群眾身邊,、浸潤到群眾心間,，引導各族群眾感黨恩、聽黨話,、跟黨走。

　　這輛永不謝幕的大篷車,，輾轉寧夏鄉(xiāng)間步履不停,，在歲月的沉淀中始終煥發(fā)著獨特的魅力,。人民日報曾4次頭版頭條宣傳報道大篷車精神，中央電視臺以大篷車送戲下鄉(xiāng)的故事為創(chuàng)作內容,，拍攝的社會主義核心價值觀主題公益廣告《為了誰》在央視16個頻道滾動播放,。

　　“文化強區(qū)要想落地，除了在物質層面加強建設以外,，更重要的是要讓傳統(tǒng)文化如春雨潤物細無聲一般地走進人心,，在精神層面加強傳承與滲透，從而讓傳統(tǒng)文化能夠落地見實效,?！崩铄终f。

群眾樂呵呵地看戲,。

　　如今,，文化大篷車已經不僅僅是寧夏話劇團送戲下鄉(xiāng)的縮影，早已成為寧夏文藝戰(zhàn)線深入基層,、服務人民,、謳歌時代的一種責任擔當，成為寧夏打造強勢文化品牌,、建設新時代文化強區(qū)的內生動力,。

院線電影《最美大篷車》簽約儀式。

　　寧夏演藝集團負責人沈自龍說,，大篷車文化品牌的樹立就是文化自覺的一種表現,，也是文化發(fā)展進入優(yōu)勢階段、文化產品在市場競爭中走向成熟的重要標志,，“在努力建設新時代文化強區(qū)的征程中,，我們就是要以大篷車為引領，創(chuàng)造更多的文化品牌,，以此帶動文化產業(yè)發(fā)展,，為文化強區(qū)建設賦能，這不僅已經成為國內外文化產業(yè)發(fā)展的一個普遍規(guī)律,，而且也是區(qū)域經濟社會協(xié)調發(fā)展的必然要求”,。